《浮士德》第一部完成于1808年，第二部完成于1831年，前后总共花费了歌德六十年的时间，就算没有那场法国入侵的战争，这部巨著完成的时间也不会少于30年。

曹雪芹披阅十载，增删五次，也才成就了《红楼梦》。

所以，文学并不是每个人的。但这并不意味着文学类的作品不可以转化为更普遍的产品，也并不意味着只有更严肃正统的作品才能有其商业价值。因为例如《鬼吹灯》这样的源自于网络的作品已经证明了这点，这是一种模式。另一种模式则是先成就作者，再成就作品，比如从百家讲坛走出来的易中天和于丹。

另外，从《鬼吹灯》改编为电影和网游来看，这还有连带的第三种整合模式。《魔兽世界》其实也是如此，只不过方向反转了一下，是从游戏产品开始向其它领域整合。

盛大只是在尝试这几种可能性当中的一种，所以一些“正统”作家的反对和担忧意见几乎没有什么意义。

不过盛大在一开始选择了一件最难做的事情，那就是做一个版权运营商。传统出版业所受到的各种非合法性侵害版权影响的问题，盛大同样会遇到。但这样的模式也是当下可行的，盛大并不是第一个吃螃蟹的人，多年前的榕树下也就这么做的，虽然这种模式带来的收益并不大，但至少证明可行。然而盛大的优势在于它有能力做一些整合营销，就是第三种模式，我猜想盛大的方向也是这个模式。

但如果与欧美更成熟的模式相比，其实还有很多事情在这个领域内可以做。无论做版权运营商还是整合营销，基本都很难参与到内容的制作中，也就是说，无论是出版方还是网络公司，对原创内容的影响力都很有限。欧美的状况在于许多出名的出版社都与职业作家保持着很紧密的联系，而这种联系是通过文学经纪人来完成的。文学经纪人会用更专业的手段来帮助作者完成作品，以保证作品能够在市场上获得更好的认可，一个好的经纪人，会对最后作品的内容有非常大的影响力。

盛大是否能将这个产业推动到这个地步并不好说，但盛大的这个平台若能筛选出一批更受市场欢迎的新锐作家，传统的出版社也可以有更多改变的契机。现在这个市场太沉闷了一点，韩寒和郭敬明带来的变革也已经是曾经了，需要有人再搅一搅。